金丝楠木水波纹五足内卷香几

金丝楠木老料一木挖制高束腰五足内卷香几：几面攒框装板，起扁平柔软的“拦水线”。束腰打洼，底端微微翘起。“洼膛肚”牙板膨出，边缘起阳线，顺足而下，贯通一气。腿子自肩部以下向外鼓出，直至下端，始向内卷呈半球状，落在托尼之上。

此器通体浑厚圆润，几乎看不到一处生硬的直线，虽器型硕大，用料厚重，却丝毫不失柔美与儒雅，给人予襟怀坦荡、憨厚谦逊的亲切感。其厚重的构造和富有张力的曲线，又使人感到有一股强劲的力量，伺机而动。呼之欲出。外柔内刚，藏而不露，或许正是此器所蕴含的精神内涵。

历史发展

香几是一种独具特色的汉族传统家具，因置香炉而得名，一般家具多作方形或长方形，香几则大多为圆形，较高，而且腿足弯曲较夸张，且多三弯脚，足下有“托泥”。香几不论在室内还是室外，多居中设置，四无依傍，自应面面宜人观赏，体圆而委婉多姿者较佳。入清以后，大量出现的茶几，多是从方形或长方形的香几繁衍出来的。

奇珍共赏

此几圆面，束腰部分露出腿足上截，形成矮老之状。其侧打槽，嵌装绦环板，并锼凿近似海棠式的透孔。用清代则例的术语来说，乃是“折柱绦环板挖鱼门洞”的做法。束腰下的托腮宽厚，一则为与面板的冰盘沿配称，以便形成须弥座的形状；二则因托腮也须打槽嵌装绦环板，故不得不宽厚。牙子、托腮、束腰分别制作，是用所谓“真三上”的方法做成的。足下削成圆球，有榫穿过托泥。托泥也特别重硕。
此几用材粗大，格调厚拙，原来应是寺庙中物，除香炉外，亦可放置铜磬等法器，与其他几件香几，迥异其趣。